Polizeisergeant tritt wiederholt als Gegenpart des Protagonisten im Strafverfolgungsapparat auf. Seine Pflichten führen zu wiederholten Begegnungen mit dem Auftragskiller, wodurch sich eine beständige Gegnerschaft entwickelt, die über rein berufliche Gegensätze hinauswächst und persönliche Nuancen annimmt.

Ihre Interaktionen umfassen ein zufälliges Zusammentreffen in einem Geschäft, bei dem sich ihre Hände berühren, als sie nach demselben Gegenstand greifen – eine Szene, die in einer juristischen Metapher gerahmt ist, doch tiefere Komplexität andeutet. Weitere Erkundung erfolgt durch nächtliche Telefonate, die der Killer initiiert. Diese steigern sich zu wettbewerbsartigen Vergleichen gegensätzlicher Konzepte – Tag/Nacht, Wasser/Öl, Licht/Schatten –, die bis zum Morgen andauern und eine eigentümliche gegenseitige Verbundenheit offenbaren, die über ihren offiziellen Konflikt hinausgeht.

Ihre Konfrontationen nehmen bisweilen unkonventionelle Formen an. In einem Kinderfreizeitpark, beide als Maskottchen verkleidet neben dem Ziel des Killers, versucht der Sergeant, eine Festnahme vorzunehmen. Dies löst ein Dreiecksgefecht aus, das die Kinder fälschlich für Unterhaltung halten.

Eine bedeutende Entwicklung ergibt sich, als der Sergeant zum See Yashiroko reist, um neu anzufangen. Als er erkennt, dass „Yashiroko“ rückwärts „Koroshiya“ (Auftragskiller) ergibt, zeigt er sichtbare Bestürzung – ein Zeichen, dass er mental ihrer belasteten Verbindung nicht entkommen kann, trotz räumlicher Trennung.

Police Sergeant