Haru arbeitet als Hausmädchen und projiziert ein Bild von pflichtbewusstem Dienst und scheinbar hingebungsvoller Fürsorge für einen Jungen, den sie betreut. Ihre Haltung verhärtet sich, als der Verdacht aufkommt, dass winzige, menschenähnliche Borrowers unbemerkt im Haus leben. Von Paranoia getrieben, untersucht sie zwanghaft seltsame Geräusche und verstellte Gegenstände und entdeckt schließlich Homily, einen Borrower, den sie als Bestätigung in einem Glasgefängnis fängt. Überzeugt davon, dass die Kreaturen eine Bedrohung darstellen, eskaliert sie die Situation, indem sie einen Kammerjäger ruft, um sie auszurotten.

Ihr ungepflegtes braunes Haar umrahmt ein Gesicht, das oft von grün getönten Brillen verdeckt wird, während ihre funktionale Kleidung – eine beige Schürze über einem orangenen Hemd und braunen Hosen – ihre gleichgültige Haltung gegenüber dem Aussehen unterstreicht. Ihre Angewohnheit, ihr Auto trotz Beschwerden provokativ in der Einfahrt zu parken, zeigt eine beharrliche Nachlässigkeit, die mit ihrem eifrigen Streben nach Bestätigung kollidiert.

Getrieben von einem verzweifelten Bedürfnis, ihre Autorität zu behaupten und Zweifel an ihrer geistigen Stabilität zu zerstreuen, gerät ihr Verhalten außer Kontrolle. Als der Beweis für die Borrowers verschwindet, bricht ihr fragiles Fassaden in öffentliche Hysterie zusammen, wobei sie Wahnvorstellungen vehement bestreitet. Sie agiert nicht aus Boshaftigkeit, sondern aus einer starren Weigerung, die Menschlichkeit der Borrowers anzuerkennen, und reduziert sie auf Ungeziefer – eine Perspektive, die an die reale Entmenschlichung marginalisierter Gruppen erinnert.

Ihre Rolle als Antagonistin verdichtet sich abrupt im dritten Akt der Geschichte, ohne allmähliche Vorahnung. Ihre Interaktionen schwanken zwischen mütterlicher Fürsorge und kalkulierter Manipulation und offenbaren eine gebrochene Dualität. Obwohl sie hauptsächlich die Flucht der Borrowers auslöst, verdeutlichen ihre Handlungen auch die Fähigkeit der Menschheit, fragile Gleichgewichte durch Dominanz statt Verständnis zu stören. Keine erweiterte Hintergrundgeschichte oder externe Medienverbindungen kontextualisieren sie über diese Erzählung hinaus.

Haru